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L'avis du Père : En tant qu'homme en voie de disparition, Anthony Hopkins est magnifiquement présent

La revue du Père : Que faites-vous de l'amour constant et de la culpabilité constante d'abandonner une vie qui vous a amené à la vie ? C'est l'un des endroits les plus difficiles à vivre.

Critique du film The Father : Anthony Hopkins donne une master class d'acteur dans ce film. (Photo: Sony Pictures Classiques)

Le casting du film Père : Anthony Hopkins, Olivia Colman, Imogen Poots, Mark Gatiss, Rufus Sewell, Olivia Williams
Le père réalisateur : Florian Zeller
Note du film Le Père : 4 étoiles

Vous souriez quand vous apprenez que le personnage joué par Anthony Hopkins s'appelle, eh bien, Anthony. Provient-elle de la pièce de théâtre du réalisateur Florian Zeller, sur laquelle est basé le film, et dont il a co-écrit le scénario ? Ou était-ce de l'acteur lui-même ? De toute façon, à la fois comme vanité et fait, c'est sur place. Tout comme Hopkins dans le rôle du vieil homme qui perd la tête dans le premier long métrage de Zeller, «The Father».

Le film s'ouvre avec Anthony errant dans un grand appartement magnifiquement aménagé à Londres. À première vue, tout semble bien, mais en quelques minutes, un sentiment de désorientation d'Anthony commence à devenir visible. Dans une conversation de plus en plus irritable avec sa fille Anne (Olivia Colman), on apprend qu'il a chassé plusieurs soignantes car il ne croit pas avoir besoin d'aide. Au fur et à mesure qu'Anthony se déplace dans différents endroits – salon, table à manger, cuisine – nous voyons à la fois une familiarité vécue et une étrangeté dans son regard, car il repose sur des personnes qu'il ne peut pas reconnaître. Le seul objet dont il semble se souvenir est, ironiquement, sa montre qu'il ne cesse d'égarer ; il n'est plus le maître de son temps.

Nous sommes nos souvenirs. Une fois que nous commençons à les perdre, nous commençons à nous désintégrer. Hopkins offre une classe de maître d'acteur dans la façon dont les bords d'Anthony s'assouplissent et son centre s'effondre, alors qu'il essaie désespérément de conserver une vie telle qu'il l'a connue. Il le fait avec un mélange de vulnérabilité et d'irascibilité, de fanfaronnade et de charme, et c'est cette lutte qu'Anne reconnaît et respecte. En tant que nouvelle soignante, qui est prise en charge par le scintillement espiègle d'Anthony lors de leur première rencontre, et qui commence alors à se sentir dépassée, Imogen Poots est très bonne. Et Colman est merveilleuse en tant que fille qui a de l'empathie pour la condition de son père, et pourtant sait qu'elle ne peut plus la gérer seule. Que faites-vous de l'amour éternel et de la culpabilité constante d'abandonner une vie qui vous a amené à la vie ? C'est l'un des endroits les plus difficiles à vivre.

Le film est, par nécessité, un drame de chambre, se déroulant principalement dans l'appartement. Mais au fur et à mesure, nous voyons comment un esprit qui s'effiloche peut se jouer des tours : Anthony voit-il ce que nous voyons ? Par son dispositif consistant à faire jouer la même personne par deux acteurs (Anne, brièvement, a un autre visage, tout comme son mari, interprété par Sewell/Gattiss), le film semble parfois trop intelligent. La confusion est bonne, mais elle peut être confondue par trop de boucles. Mais on pardonne ces petits choix stylistiques, car il ne recourt jamais à la mièvrerie, ni à la sentimentalité ouverte, tant il garde un œil sur Anthony : la cruauté de la démence est partagée, non seulement par la personne qui en souffre, mais aussi par ceux qui aiment eux le plus.

Jusqu'à présent, ma performance préférée de Hopkin a été 'The Elephant Man' de David Lynch en 1980. Mais cela peut maintenant dépasser car cela montre comme un acteur gérant l'impossible : comme un homme qui disparaît impuissant, Hopkins est toujours, magnifiquement présent.