Critique du film desséché : une bonne fin pour un voyage problématique

Critique de film desséchée: le film de Radhika Apte, Surveen Chawla et Tannishtha Chatterjee est raté par trop de violence et une brillance inutile. Certaines choses sont mieux laissées à l'imagination.











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Critique de film desséchée: Lajjo (Radhika Apte) est une femme sans enfant dans un mariage abusif.

Casting du film desséché : Tannishtha Chatterjee, Radhika Apte, Surveen Chawla, Cou Khan, Riddhi Sen, Sumeet Vyas, Adil Hussein
Réalisatrice du film Desséché : Leena Yadav





Les femmes ont le droit de décider ce qu'elles veulent. Ils peuvent exprimer leurs besoins et leurs désirs. Et ils ont le pouvoir de mettre un terme aux abus et à la violence : ces thèmes cruciaux sont mis en avant dans Parched de Leena Yadav.

Le film aurait été le bienvenu à tout moment car plus il y avait de discussions autour de ces thèmes, mieux c'était ; à venir une semaine après Pink, le timing semble encore plus opportun.



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Les jeunes femmes de Pink étaient urbaines, privilégiées par l'éducation et les emplois rémunérés. Parched nous emmène dans l'arrière-pays, dans ce qui ressemble à un village du Rajasthan, et nous présente ses principales femmes protagonistes qui n'ont même pas un semblant d'agence.

Rani (Tannishtha Chatterjee) est une veuve prête à marier son jeune fils (Riddhi Sen) à une fille réticente (Leher Khan) du village voisin. Lajjo (Radhika Apte) est une femme sans enfant dans un mariage abusif. Bijli (Surveen Chawla) est une danseuse locale qui se fait vendre de l'argent par son maître.



Ces femmes vivent une vie desséchée de désespoir et de désuétude. Les hommes les ont soit abandonnés, soit les utilisent comme biens meubles et instruments de plaisir brutal. Certaines des séquences artisanales de Yadav sont familières mais une chaussette dans le visage, peu importe. Et certains d'entre eux montrent des éclairs d'empowerment bienvenus : les femmes parlent de leurs désirs sexuels, et sont ouvertement désireuses (une scène hilarante met en scène un téléphone portable et la découverte de son potentiel de plaisir) est essentiel, voire élogieux.

Mais malgré les intentions louables évidentes de Parched, son exécution m'a laissé déconcerté. La violence déchaînée sur les femmes, y compris la mariée manifestement mineure qui est ravie par son intitulé 'mari', les coups ivres qui laissent Lajjo régulièrement brisé et meurtri, les agressions horribles sur le corps allongé de Bijli, sont implacables. Le film montre tous ses coups de poing atterrissant là où ils font le plus mal, et au bout d'un moment, tout devient trop, presque gratuit.

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L'utilisation de sons dialectaux chante-chanson : les coachs linguistiques ne peuvent pas faire grand-chose. Et c'est aussi un peu trop brillant : vous pouvez comprendre la tentation de rendre tant de sinistre un peu acceptable, mais l'éclairage lamentable - en particulier la piste de danse de fortune où Bijli tournoie parmi des hommes lorgnants, ou la grotte (oui, une grotte, où le amant qualifié joué par Hussain aide tendrement Apte à entrer en contact avec son vrai moi) - le rend plus « rural exotique » que gris et réel. Et c'est un problème rencontré par la plupart des films de ce genre, pas seulement celui-ci.



Un peu de retenue, laissant certaines choses à notre imagination, aurait mieux servi le film. Parce que cela dit quelque chose dont l'importance est primordiale : à moins que les femmes ne deviennent un peu plus empathiques envers leur propre espèce, le changement ne se produira pas. Rani devient cet agent de changement, et nous applaudissons. Bonne façon de conclure : vous souhaitez seulement que le voyage ne soit pas aussi problématique.

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